주간경향

사회

2006.05.23ㅣ뉴스메이커 675호

[사회]대한민국에 하인스 워드는 없다

인쇄
|
목록
|
복사하기
페이스북
트위터
밴드

다큐멘터리 ‘있다 There is’ 제작한 박경태 감독 “혼혈인 방치한 국가가 책임져야”

기지촌 여성의 삶을 다룬 전작에 이어 제작한 기지촌 혼혈인 다큐멘터리 ‘있다 There is’ 에서 박경태 감독은 혼혈인이 가진 분노가 무엇이고, 어디에서 비롯된 것인지를 묻는다.

오전 5시 40분 기지촌 혼혈인 박명수씨(47)는 1평 여 남짓의 쪽방 같은 고시원을 나선다. 그가 찾아간 곳은 건설인력사무소. 아무리 기다려도 그에게는 일자리가 돌아오지 않는다. 미군 아버지로부터 물려받은 백인계 혼혈인의 생김새는 둘째 치고라도, 사무소 소장과 친한 사람 중심으로 일거리가 나눠지는 이곳에서 그가 있을 곳은 없다. 줄곧 혼혈인이라는 차별을 받아왔던 박씨는 쉽게 남과 친해질 수 없는 성격이라고 한다. 일생 따라다닌 차별 때문에 매섭게 날이 서 있는 상태이기 때문이다.

분위기 좋아졌지만 바뀐 건 없다

건설인력사무소에서 허탕치면 아침부터 술을 찾는다. 갈 곳이 없기에 쪽방으로 돌아온다. TV를 켜놓고 우두커니 앉아 술을 마시고 있자면 지난 세월 받아왔던 차별이 새삼스레 머리 속에 떠오른다. 갑자기 마음속에서 뜨거운 것이 올라온다. 솟구치는 분노를 어디로 어떻게 쏟아낼지 몰라 술잔만 기울인다.

박경태 감독(32)이 2년 동안 찍어온 혼혈인 다큐멘터리 ‘있다 There is’에서 발견할 수 있는 혼혈인 박씨의 삶이다. 5월 10일 서울 홍대의 한 소극장에 모여 다큐멘터리를 감상한 20여 명의 관객은 박명수씨가 가슴 속에 가지고 있던 분노를 스크린을 통해 느낄 수 있었다.

불과 한 달 전 혼혈인 영웅 하인스 워드가 방한했을 때, 혼혈인에 대한 사회의 관심은 들끓었다. 정치권에서는 연일 혼혈인 지원과 관련된 대책을 쏟아냈고 정부도 4월말 혼혈인 통합계획을 내놓았다. 지금은 벌써 그 열기가 식어버린 분위기지만 어쨌든 사회가 혼혈인 문제를 인식한 것은 무척 긍정적인 현상이다.

그렇다고 근본적인 문제가 해결되지는 않는다. 박 감독은 지난 50여 년 동안 혼혈인 문제가 대두할 때마다 매번 지원정책이 나왔지만 바뀐 게 뭐가 있냐고 반문한다. 이는 기지촌 혼혈인 문제에 있어 중요한 부분이 빠졌기 때문이라고 한다. 박 감독의 문제제기는 여기서 시작한다. 박명수씨가 처한 현실, 그가 가지고 있는 피해의식, 분노가 어디서 비롯된 것인지를 살펴보는 것이 중요하다는 것이다. 박 감독은 차별의 결과가 어떤 식으로 나타나는지에 초점을 맞추고 무엇이 잘못이었는지 묻는다.

위_기지촌 혼혈인에 대한 관심을 높이기 위해 다큐멘터리에 출연한 백인계 혼혈인 박명수씨는 1회성 동정여론이 아닌 지속적인 관심이 필요하다고 강조했다. 아래_하인스 열풍이 불면서 혼혈인에 대한 관심이 높아졌다. 지난 4월 모국을 찾은 하인스 워드가 노무현 대통령을 만나고 있다.

사회가 바뀐 탓인지 박씨가 나이 들어서인지 직접적으로 그를 차별하는 사람은 없다. 그렇다고 수십 년 동안 한국 사회가 그에게 가했던 차별이 사라진 것은 아니다. 어릴 때 박씨는 생김새 때문에 ‘튀기’ ‘양놈’이라는 놀림과 함께 얻어맞았다. 학교를 다닐 수도, 직장을 구할 수도 없었다. 과거의 고통은 고스란히 박씨의 현재와 연결돼 있다. 일을 하고 싶어도 일이 없어 1평 남짓한 쪽방에서 겨우 먹고 산다. 지나가는 사람과 눈이라도 마주치면 스스로 피해의식에 시달린다. 정작 상대방은 아무 생각이 없는데, ‘저 사람이 날 이상하게 쳐다보는구나’라고 생각하는 경우도 있다. 일종의 후유증인 셈이다. 그럴 때마다 스스로 ‘나는 한국인이다’라는 정체성을 되새겨야만 한다. 술이라도 한 잔 하면 가슴 속에 담아둔 것이 터진다. 대개는 폭력적인 모습으로 나타난다.

미국에 있을 때만 해도 이렇지는 않았다. 1982년 발효된 ‘아메라시안 이민법’ 덕택에 1986년 미국으로 건너가 10년 동안 생활하다가 잠시 국내에 들어왔던 그는 미국으로 돌아갈 수 없는 신세가 돼 버렸다. 미국에서는 자신을 이상하게 쳐다보는 사람도 없었고, 후유증을 걱정하지 않아도 됐다. 말은 안 통했어도 마음만은 편했다고 한다. 그래서 기회만 된다면 미국으로 돌아가고 싶다.

차별이 남긴 상처 ‘사람이 그립다’

후유증은 대부분의 혼혈인에게 남아 있다. 박 감독은 기지촌여성 지원단체 두레방에 있을 때 기지촌 혼혈인 실태조사를 한 적이 있다. 전국을 돌아다니며 50여 명의 혼혈인을 만나러 다녔는데, 그중 1명은 경기도 파주의 한 산속에 움막을 짓고 생활하며 극도로 타인을 피하고 있었다. 박 감독도 ‘삼고초려’ 뒤에야 겨우 인터뷰를 할 수 있었다. 박 감독이 만났던 40대의 한 백인혼혈인은 당시 교도소에 수감 중이었는데, 다른 사람과 한 방에 있는 게 싫어 일부러 징벌로 사용되는 독방행을 택했다. 교도관을 폭행하거나 못을 한 움큼 집어삼켰다. 독방에 있는 동안 몸은 피곤하지만 적어도 마음만은 편하다는 게 이유였다.

박씨는 사람이 그립다. 다큐멘터리 화면 속에서도 계속 친구에게, 박 감독에게 ‘보고 싶다’는 말을 내뱉는다. 고등학교 앞에서 구두닦이를 하던 10대 때 사귄 친구들은 이제는 자신을 반기지 않는 눈치다. 그럴 만도 하다. 친구들은 직장을 가지고 가정을 꾸리는 등 당시 시절로부터 나아갔지만 박씨는 과거와 변함없이 여전히 똑같은 자리를 맴돌고 있기 때문이다.
외로움에 지친 박씨는 박 감독에게 가족과 같은 감정을 바란다. 일산에 있는 박 감독에게 한밤중에 전화를 걸어 당장 오랄 때도 있다. 자신과 같이 있어주길 바라지만 박 감독이 항상 같이 있어줄 수만은 없다. 거절당하면 자살하겠다고 ‘협박’도 한다. 사람과 함께 지내본 경험이 많지 않기 때문에 ‘수위’를 조절할 줄 모르는 것이다.

어릴 때부터 제대로 된 교육을 받고, 제대로 된 인간관계를 가질 수 있었다면 박씨의 삶은 어떻게 달라졌을까. 국가가 국민을 보듬는 통합정책을 펼쳤더라면 박씨의 삶은 아마도 크게 달라졌을 것이다. 박 감독이 다큐멘터리 속에서 이야기하고 싶은 이야기는 바로 이것이다.

이런 까닭에 박 감독은 최근 정부가 내놓은 대책을 환영하면서도 근본적인 해결책은 될 수 없다고 생각한다. 정부가 국가의 책임은 도외시하고 단일민족을 중요하게 보는 사회 분위기를 탓하기 때문이다. 과거 국가는 혼혈인을 방치했고 혼혈인을 사회로부터 분리하는 정책을 펼쳤다. 따지고 보면 단일민족 이데올로기를 강화했던 것도 국가였다.

역사를 거슬러 올라가보자. 대한민국의 첫 대통령이었던 이승만 대통령은 1950년대 들어 나타나기 시작한 혼혈인 문제를 미국 입양으로 해결하려 했다. 이승만 당시 대통령은 혼혈인을 될 수 있는 대로 미국에 입양시킬 방법을 강구하라고 지시했다. 국내 통합 대신 미국 입양이라는 쉬운 방법을 택한 것이다.

이런 정책은 박정희 대통령이 정권을 잡은 뒤에도 바뀌지 않았다. 박정희 대통령은 혼혈인의 등장 배경이던 기지촌을 묵인했지만 여기서 태어나는 혼혈인은 방치했다고 해도 과언이 아니다. 혼혈인을 받아주던 미국의 특별이민법이 1962년 만료돼 해외입양의 길이 막히게 되자 정부는 자구책을 마련했는데, 그중 하나가 교육이었다. 1962년 발표된 정책은 혼혈인을 위한 공립학교였다. 혼혈인을 분리해 교육한다는 생각이 잘 드러난다. 그나마 오래 가지도 못했다. 통합교육을 실시, 지금은 혼혈인 지방자치단체 의원까지 등장한 일본과는 대조적이다.

1970년대에 이르러 국내 혼혈인이 20대가 되자 정부는 해외이주에 장애가 되는 병역을 면제하고 직업교육을 시켜 사회에 적응하지 못하는 혼혈인 전원을 해외이주나 해외취업을 알선한다는 계획을 실천에 옮겼다. 그러나 실효성은 없었다. 미국 등 해외 여러 나라가 자격증을 인정하지 않았기 때문이다. 실효성이 없자 정부는 곧 기술학교를 폐지해버렸다. 해외에 이주하지 못한다면 학교 자체가 필요 없다고 판단했던 것이다.

정부의 고민은 곧 사라지게 됐다. 1981년 한 혼혈인이 제기한 탄원이 받아들여져 이듬해 한국계 혼혈인을 받아들인다는 법안이 통과된 이후 많은 혼혈인이 아버지의 나라 미국을 찾아갔기 때문이다. 국내에 남은 혼혈인은 잊혀지기 시작했다.
어쩌면 당연한 귀결이겠지만 박 감독의 생각은 다큐멘터리만으로 끝나지 않는다. 박 감독은 국가의 책임을 따지겠다고 다짐한다. 올해 상반기 중으로 조직을 꾸려 국가인권위원회에 국가의 분리·차별에 대해 진정을 제기할 생각이다. 만약 여기서 긍정적인 결과를 얻는다면 국가를 상대로 소송을 제기한다. 이미 도와줄 변호사까지 합류한 상태다. 더 나아가 국제연합 등 국제기구를 통해 아버지의 나라 미국에 대해서도 문제를 제기할 생각이다. 일이 잘 진행된다면 보상을 받을 수 있을 뿐 아니라 분노에 몸부림치는 혼혈인에게 큰 위로가 될 수 있다.

박경태 감독은 기지촌 성매매를 묵인하고 여기서 태어나는 혼혈인을 방치한 국가를 상대로 싸움을 벌일 계획이다. 사진은 1970년대 초반 서울 용산 근처의 기지촌의 모습.

인권위 진정, 국가 상대 소송 추진

보상이라고 해도 거창한 것은 아니다. 현재 국내에 남아있는 혼혈인의 수도 300명 내외이기 때문에 그다지 많은 비용이 필요한 것도 아니다. 중요한 것은 국가의 책임을 인정하고, 이들에게 쉼터를 제공하고 일할 수 있는 환경을 제공하는 것이다.

국가가 책임을 인정하고 사과한다면 정신적으로도 큰 위로가 된다. 박 감독은 박씨의 한 마디를 잊을 수 없다. “내가 이렇게 태어난 것도 억울해 죽겠는데, 자살해서 죽으면 너무 억울하지 않으냐”는 것. 이 때문에 박씨는 자살 충동도 견디며 삶을 계속하고 있다. 혼혈인의 존재가 그대로 묻혀져 사라진다면 그동안 혼혈인이 받아왔던 고통과 차별, 사회의 잘못 모두 사라지고 만다. 혼혈인의 삶을 인정받고 흔적을 남기기 위해서 자살도 할 수 없는 셈이다.

이들이 이런 상황에 처한 원인은 무엇이고, 이를 어떻게 풀어나갈 것인가. 박 감독은 이런 질문을 차분하게 던지고 풀어나가기 위해서는 하인스 워드 열풍으로 등장한 동정적인 여론에 장단을 맞춰서는 안 된다고 생각했다. 박 감독이 하인스 워드 열풍이 어느 정도 가신 뒤 시사회를 개최한 이유이기도 하다.

2년간 47시간 분량 찍어 완성

박경태 감독이 기지촌과 관련을 맺게 된 것은 1999년, 선배의 일을 도와주러 기지촌여성 지원단체 두레방을 방문하면서부터였다. 그때까지만 해도 기지촌에 대해서 잘 모르던 박 감독의 눈에 기지촌은 호기심의 대상이었다. 3개월 동안 그곳에서 먹고 자며 기지촌 여성 지원사업을 도왔다. 그러면서 기지촌 여성들과 친해졌다. 그런데 외부에 알려진 것과 그가 실제로 본 기지촌 여성은 많이 달랐다. 그래서 기지촌 여성의 삶을 다룬 다큐멘터리 ‘나와 부엉이’를 제작했다.

다큐멘터리를 제작하던 2002년 혼혈인에 대해 공부하러 미국에서 두레방을 찾아온 혼혈인 곽사진씨(32)를 만나게 됐다. 그때까지도 박 감독은 혼혈인을 잘 몰랐다. 혼혈인을 볼 기회가 없었기 때문이다. 이는 두레방도 마찬가지였다. 과거 혼혈인 아동 보육지원사업을 벌이긴 했지만 지금은 기지촌 여성 지원이 사업의 중심이었기 때문이다. 이런 박 감독과 두레방에 곽씨는 혼혈인과 관련된 일을 하고 싶다고 했다.

곽씨가 계기가 되어 두레방은 혼혈인 관련 사업에 뛰어들었다. 국가인권위원회에 기지촌 혼혈인 인권실태조사 연구용역을 제시했는데 받아들여져 연구를 시작했다. 박 감독은 조사를 하면서 전국 방방곡곡에 퍼진 혼혈인 50여 명을 만나고 그들이 처한 상황, 이런 상황에 처하게 된 이유 등을 알게 됐다. 그러나 혼혈인 문제가 사회적인 이슈가 됐다거나 문제해결을 위한 사회적인 움직임이 단 한 번도 없었다는 사실을 알게 된 박 감독은 깜짝 놀랐다.

인권실태조사가 끝난 직후 박 감독은 혼혈인에 대한 다큐멘터리 제작에 나섰다. 미국에 다녀온 경험이 있고 현재 일용직 근로자인 박명수씨 이외에도 유일하게 밤무대에서 노래를 부르는 이제임스씨, 유일한 정규직 노동자인 김쟈니씨 등 직업별로 등장인물 5명을 선정해 촬영할 계획이었다. 그런데 촬영 중 자영업자와 무직자인 혼혈인 2명이 구속되는 사태가 발생했다. 이런 과정을 거치며 박명수씨가 주인공이 된 지금의 다큐멘터리가 탄생했다.

2년 동안 적어도 일주일에 한번은 박씨를 만났다. 그와 함께 돌아다니고 그의 이야기를 들어주고 카메라에 그를 담았다. 총 47시간 분량을 찍었다. 2년의 시간은 결코 편하지 않았다. 촬영 1년 전부터 알고 지내던 사이였지만 박씨가 받았던 차별과 폭력의 후유증 때문에 타인에게 폭력적으로 대하는 행태가 남아 있었기 때문이다. 폭력 사건으로 붙잡힌 박씨를 구속만은 막아보려고 한밤중에 파출소로 찾아간 적도 있다. 감당하기 힘든 수준의 사랑을 요구하는 박씨를 대하는 일도 결코 쉬운 일은 아니었다.

그러나 촬영 뒤 혼자 남겨지는 박씨를 생각하면 이런 힘든 과정은 아무것도 아니었다고 한다. 다큐멘터리를 찍고 난 박 감독은 이제 더 큰 책임감을 느낀다고 한다. 비록 실패하더라도 책임을 묻고 보상을 요구하는 문제제기를 하지 않으면 이들의 삶은 예전과 전혀 달라지는 게 없기 때문이다.

<정재용 기자 jjy@kyunghyang.com>